展览「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇

埃米尔∙诺尔德（Emil Nolde, 1867-1956）无疑是德国现代艺术界的传奇。刚刚落幕的「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇」大展，创下了柏林汉堡火车站当代艺术馆的展览记录，累计有近200万参观者观展，欣赏上百幅埃米尔∙诺尔德自1930年代后从未公开展览的绘画作品。展出作品中很大一部分创作于1930年代和1940年代，其中很多都是诺尔德私下创作从未公开的，我们从中可以窥视出艺术家极其复杂且剧烈的内心矛盾。对于历史的当事人，也许只有保持一定的时间距离后，才能更好地看清楚。

本次展览是基于埃米尔∙诺尔德艺术研究的最新成果，旨在展现纳粹时期诺尔德的艺术工作，以及纳粹政权如何在外在和内心两个层面影响诺尔德的艺术创作。艺术史学家们通过整理希必尔的诺尔德基金会（Nolde FoundationSeebüll）收藏和管理的诺尔德艺术品，他们甚至发现了艺术家在1933-1945年间秘密绘制的一批小画幅水彩作品，因此，获得了德国乃至欧洲艺术界的关注。本次展览由柏林国家美术馆和希必尔的诺尔德基金会共同主办。

埃米尔∙诺尔德是最有名的“堕落的艺术家”（德语entartete Künstler源于纳粹宣传机构于1937年在慕尼黑举办的展览「堕落的艺术」），在众多被选出用于公开批评的艺术品中，他的作品在「堕落的艺术」展览中数量最多，这在当时属于灭顶之灾，他也是纳粹时期被禁被从公共艺术机构撤下作品数量最多的艺术家，可见他的作品被纳粹政权忌恨之深。他是纳粹党党员，直至二战结束，他一直保持着对纳粹政权的忠心，并同希特勒多次书信联系，这些也是无可辩驳的事实。

1929-1933年是埃米尔∙诺尔德艺术生涯的巅峰阶段，他的作品受到德国艺术界的推崇，在柏林的国家美术馆太子宫（Kronprinzenpalais）专门开辟了三间展厅用于展出诺尔德的作品，在当时在世德国艺术家中，有此殊荣者唯有诺尔德一人。

埃米尔∙诺尔德作品“失去的天堂”创作于1921年

1933年纳粹政权上台，开始在文化和艺术领域清洗异见分子，并在公共文化机构撤下这些艺术家的作品。埃米尔∙诺尔德不仅本人受到迫害，他的大量作品也被从国家美术馆撤下。尽管如此，诺尔德的作品在德国艺术品市场依然炙手可热，从1933-1937年，柏林的画廊主Ferdinand Möller, 曼海姆的画廊主Rudolf Probst, 慕尼黑的画廊主Günther Franke为诺尔德成功举办了七场个人作品展，售出了大量作品。

1937年，纳粹政府宣传机构在慕尼黑举办的大型展览「堕落的艺术」，在这场臭名昭著的展览中，埃米尔∙诺尔德是“参展”作品数量最多的艺术家，成为纳粹政权眼中堕落艺术的代表。尽管如此，直到1941年诺尔德被完全禁止从事艺术创作之前，他依然是德国在世艺术家中收入最高者之一。

观众驻留在埃米尔∙诺尔德作品前

1938年，埃米尔∙诺尔德开始以维京人传说为主题，创作了“维京系列“。选择这个的主题，诺尔德有很多原因。一部分原因是，作为德国北部长大的诺尔德，天然地对海洋/维京/自由怀有敬意。他早在1914年之前就开始阅读维京文化和历史方面的书籍，对此非常感兴趣。1936年夏，他和夫人艾达∙诺尔德一起被维京文化中那种强烈的自由情绪所感染，考虑到当时山雨欲来风满楼式的压力，这种自由无拘束的维京文化就更显得可贵。从1938年夏天起，诺尔德开始创作维京系列。

展览「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇」

从1941年被禁止公开展出作品，到1945年纳粹政权倒台，埃米尔∙诺尔德创作了一些小尺寸的水彩作品，多以山川自然风格为题材，聊表内心。

二战之后的德国需要在文化和艺术领域亟需树立一个被迫害的英雄形象。考虑到埃米尔∙诺尔德巨大的艺术成就，极高的公众知名度，以及一个非常重要的事实：战争期间他一直在德国，诺尔德成为这个悲情英雄形象的最佳人选。

1945年，战争刚刚结束，英军官员就来带希必尔（Seebüll-诺尔德晚年生活的小镇，位于德国丹麦交界处）拜访诺尔德。1946年，在诺尔德79岁生日之际，他被授予荣誉教授之职；1946年8月，他被官方从去纳粹审判的名单中移出；他的作品被纳粹政权谴责和查没，成为他反抗纳粹的证据；1949年，诺尔德获得科隆市Stefan Lochner勋章；1948，1952，1956，他的作品连续参加威尼斯双年展，并于1952年获得第26届威尼斯双年展大奖；1955年，他的作品参加首次巴塞尔文献展。1956年，诺尔德去世之后，诺尔德基金会在塑造他的公众形象方面付出了巨大的努力，多部努尔德生平传记出版。

一生波澜起伏的埃米尔∙诺尔德，以89岁高龄走完一生。我们生于和平年代，长于和平年代的人，很难体会诺尔德在时代车轮下无助感。